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“史上最严限秀令”综艺节目发展何去何从

核心提示: 近年来,我国综艺节目的生产几乎有了不成文的规定,向欧美等一些国家看齐,然后却适得其反,成了“取法其上,得乎其中;取法其中,得乎其下”,结果仿来效去,只得皮毛,未得精髓。结果,越“跟”越不像,越“学”越糟糕。有些节目因为各种原因也就被挤下了历史舞台。综艺节目是观众关注的热点,是各电视台提高收视的重要筹码。然而看似我国综艺节目市场一片火热,其实各综艺节目的创意水平较发达国家远之万里。那么,我国综艺节目之路何去何从?

综艺节目经过这么多年的发展,已经少了许多的喧嚣和狂热,但回过头来思考,仍然存在很多的问题。大多数以模仿为主,没有创新和新的理念。创新意识的匮乏,“克隆”是综艺节目发展的致命一击。

近年来,我国综艺节目的生产几乎有了不成文的规定,向欧美等一些国家看齐,然后却适得其反,成了“取法其上,得乎其中;取法其中,得乎其下”,结果仿来效去,只得皮毛,未得精髓。结果,越“跟”越不像,越“学”越糟糕。有些节目因为各种原因也就被挤下了历史舞台。综艺节目是观众关注的热点,是各电视台提高收视的重要筹码。然而看似我国综艺节目市场一片火热,其实各综艺节目的创意水平较发达国家远之万里。那么,我国综艺节目之路何去何从?

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今年年初到现在,选秀节目成为热点,从《偶像练习生》到《创造101》等高人气追捧下也暴露出了很多问题。大额集资、艺人负面新闻直接影响着综艺节目正面价值观的传递,于是广电针对选秀竞赛类综艺大量的涌现,发布了“史上最严限秀令”。

以原本有着丰富冲突、比拼、野性竞争色彩的《中国有嘻哈》在第二季不得不改头换面为《中国新说唱》为例:在如此大框架的限制下,《中国新说唱》以说唱文化为中心,将说唱文化更加正面的展现出来,一遍遵循规则,一遍传递新意。

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首先,这次节目不仅在名字上做了更改,将敏感词语“嘻哈”改成了“说唱”,另外在比赛形式上、呈现手法方面都有所变动。从“有嘻哈”到“新说唱”是在根本上有所改变。截止目前四期已经播完,出现了很多不同评价声音,但总体来说,完全可以看出《中国新说唱》为了衬托这季想要展现的“说出正能量,唱出大情怀”做了很多努力。

注重个人标签,说唱回归生活

今年《中国新说唱》参赛选手相比第一季来说,涌现了一批高学历、深藏不漏、特立独行的选手。在开播四期以来,发现将选手原本的厂牌或是说唱圈地位标签替换,不在制造说唱圈老炮噱头,而是将观众的吸引力集中到了“高学历”、“全职妈妈”、“律师”等特殊而又平凡的标签。从说唱圈中跳脱出来,回归到人物作为rapper最为本真的属性,让大家更清楚明了的了解选手。在作为说唱歌手之前,他们原本有属于自己的社会身份,不管出于什么让的社会地位,但来到《中国新说唱》的舞台,他们都是——rapper。

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还记得在第一期首先上场的是来自清华大学的学霸多雷,他的出现展现了校园说唱团体风格,最重要的是带出了本季主题“我年轻,我说唱”中的“年轻”,这是校园蕴发的青春说唱力量。接下来是杨和苏来自美国加州大学洛杉矶分校,高学历rapper的吸睛点被不断的放大,成为了一个选手的特征。由于他们的高学历,也就使得观众更容易期待和接受说唱文化。上一季注重厂牌与厂牌、地下与地上、OG与偶像的群体争斗,这一季把重心放在展示说唱歌手本身,回归其最本身的属性来展现“生活中的说唱文化”,让观众了解说唱文化存在于平凡生活中,源自于生活也回归生活。

导师、选手各司其职  亮点纷呈

四期节目播出后,不少网友评论这季节目没有上一季那么严格,而且选手也缺乏了上一季充满个性和态度的表现。在面对导师评判,大部分选手虚心接受,即使面对被认同的选手被淘汰,惊讶之余也是在参赛选手上找原因。相比上一季选手diss导师、淘汰后不服导师的情况,让大家确实惊讶之余有点不可思议。

首先,这一季在三位导师的设定上与上一季有所不同。吴亦凡则重点抓失误,既显示其专业,也给选手们造成紧张的竞赛氛围。而邓紫棋和潘玮柏的组合又是轻松和愉悦的,时不时答应为选手唱hook(副歌)。这种导师组合,为节目增添了笑点的同时,又不失公正的评判。

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其次,选手之间的关系也是十分和谐,任何选手表演结束后,都会获得赞许的掌声,选手失误,其他人也会感到可惜。在第一季时老炮与偶像rapper之间的强烈冲突曾经是一大看点,但是在这一季节目中,更多的是地下rapper对于偶像rapper的一种尊重和认可。

第四,在1对1 battle赛中,剪辑没有将矛盾冲突进行放大,而是将重点放在了选手合作之后所呈现的舞台效果。虽然缺失了嘻哈battle的火药味,但也更让人关注说唱音乐本身。每位选手得以展示出自己的实力,而不是被一味放大矛盾冲突而忽略了作品。这是一场以实力说话的battle,而优秀的舞台作品,既能为选手圈粉,也能让观众看到说唱文化真正的魅力。

内容是制胜的关键  传播社会正能量

在《中国有嘻哈》中,选手们往往急于证明自己,心有大气焰,对生活对人对自己有很多不满要宣泄。嘻哈说唱中的diss文化,是说唱选手自然真实的表达,但是度很难把握。而在《中国新说唱》中为了符合“说出正能量”这个目标,节目中时常可以听到的“中国”二字,正是这一季的重点之一。近几年来中国风的rap逐渐增多,也备受青睐。节目的宣传曲《天地》便是一首充满中国江湖气的歌,从宣传最开始就用中国风的曲调吸引观众,为之后的路奠定了基调,也是一次中国风大放异彩的说唱旅程。

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吴亦凡好似变成中国风推广大使,引导选手在之后的比赛中可以多尝试中国风创作。不难看出,《中国新说唱》想把中国风文化输出至海外,除了国内的赛区,还外加了一个北美赛区,吸引更多的人关注中国的说唱文化。在1对1 battle的表演中,也很容易看到主题的“爱与和平”,艾热与李佳隆《星球坠落》的爱情表达,马俊与P.Q《东成西就》的城市故事,都在说唱中融合极致。这样正面的能量传递,是说唱文化想要去做也可以做到的。也许有的人会认为,这样子说唱还有什么个性呢?可是从没有人说过只有反叛才是个性,相信只要有自己的故事就能自成一派。

《中国新说唱》夹缝中生存,又努力开出花来。编剧在节目上做出的改变,使《中国新说唱》展现新的面貌,专注于说唱文化的传播和展示,也许会缺乏那么一点趣味和冲击,但是却给大家赋予了说唱新的印象。

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为了应对广电严苛的规则,《极限挑战》《妈妈是超人》等真人秀,都开始走公益、正能量方面的主题,各节目编剧都在用自己的方式,将节目传递的能量更加正面的展示。在大框架下必然会走的路。

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所以,综艺节目想要走的久远,应该具备以下方面:第一,内容层面的创意要新颖;在借鉴国外一些节目的同时,先将国外先进经验和理念进行消化在吸收,在原有的基础上提升自己的原创能力,开发适合我国综艺节目的创新正途。第二,操作模式和流程上要有效把控;在探索中摸索综艺节目发展的规律,建立符合现代运作的、科学的模式和流程。第三,综艺节目的目标是制造欢乐、宣扬简单真挚的生活态度和催发积极向上的精神。

在未来的节目中,依据观众审美主体兼顾社会、经济等效益的前提,会有中国特色的新型电视综艺节目将层出不穷。未来如何在“求生欲”和新意之间完美协调,中国电视综艺节目的编剧任重而道远。

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责任编辑:孟云
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